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生命的感悟——化建国的水墨画

作者:im电竞体育 时间:2021-03-15 00:25
本文摘要:矿境(国画)2017年化建国只看化建国初期水墨人物画的创作,就容易得出他是关注基础人物生活的画家的印象。这种作品在全国美展的系统中并不少见,但化建国已经明确了对水墨形式语言的关注。例如丛林之光,人物与背景融为一体,用笔统一在整体印象主义的光影交织中。在《春天》等非主题花鸟画的创作中,我们也看到了书法用笔统一的形式构造兴趣,传统的山水花鸟画与现代风景画的两翼线相结合,呈现出致力于变异的创造性意识。

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矿境(国画)2017年化建国只看化建国初期水墨人物画的创作,就容易得出他是关注基础人物生活的画家的印象。这种作品在全国美展的系统中并不少见,但化建国已经明确了对水墨形式语言的关注。例如丛林之光,人物与背景融为一体,用笔统一在整体印象主义的光影交织中。在《春天》等非主题花鸟画的创作中,我们也看到了书法用笔统一的形式构造兴趣,传统的山水花鸟画与现代风景画的两翼线相结合,呈现出致力于变异的创造性意识。

在我看来,化建国早期的水墨画具有平民化的文化质感,即他关于高粱谷穗的田园作品,让我们感受到人与自然的亲密关系,那应该是我们先人熟知的日常生活的喜悦,是接近城市喧闹的优雅和对心灵的恳求。化建国的水墨画以甜美的色调传递了对自然状态的憧憬,无聊的乡村景色与寂静融为一体,以寒冷细致的心诉说。化建国作品中的平民意识来自20世纪以齐白石为代表的中国画最重要的发展趋势,即中国画自明清以来,逐渐从文人画的高雅清游,南北体现了平民日常生活感觉和价值倾向的平民化之路。在最近的水墨创作中,化建国维持了早期绘画的线性笔,逐渐减少了多层次的墨色图形,从原来的线性笔多,逐渐转换为线性融合,通过水墨的图形和线的块面分割,加强了画面的黑白关系的传达。

这种黑白关系只是与书法之间的框架图内在相似,但具有绘画的维度,在线自由,令人钦佩。平面上的黑白产生,已经有抽象意义,他的笔墨看起来很杂乱,但有艺术家的热情分解的内在逻辑。化建国在笔上有对文人画形式的回归,也就是说,更加关注中国画中重视的笔和写成分,不综合运用水墨渗透、笔速、层次图形等传统笔墨要素。

这种应用不仅表明画家的传统力量,而且通过墨水的综合效果和结构关系传达了画家对现代生活的心理感觉,这是现代水墨在现代社会所具备的不可替代的精神价值和艺术功能。化建国的作品,不是对大自然的模拟,而是画家心中的风景。在某种程度上,他的作品具有很强的表现性,即画家对现代生活的主观传达。我们可以从画题中获得形象的重构,在画面上寻找所谓的池蝌蚪荷花的图像符号。

但实质上,他的作品已经从表现性转向抽象性,超越了抽象性和抽象性的边缘。以动荡池之七为例,在他的画面中,只有局部的墨水效果保持着传统的山水画墨的特征,在整体观念表现上,已经是南北现代的墨水形态,这是在中国墨水传统的基础上向现代实验墨水的合理延伸。在《动荡的池塘》系列中,他把不同的景色放在非线性投影的框架里,用多变的水墨染上的组织画面的黑白关系。

化建国的作品是对传统山水画的抽象图切换,他保持了传统山水画的黑白关系,但加强了,以长度、浓淡不同的点线将荷、水、鱼、虫等组织作为平面上的视觉图像。当然,接近中国传统的民间美术,作品中的一些鱼、虫等符号也隐含着某种性和生命冲动的图像意义。也就是说,化建国作品中不同符号要素的错误和无序,传达了无根的浮游感。这是现代中国城市迅速收缩的特征,画家无意识地表现出现代文化的多样性和游离状态。

由于平面化结构沦为动荡池一系列的主要语言形态,画面体积感、纵深感消失,作品空间关系修改为八大山人式平面性黑白抽象化。非常丰富的水墨图形的变化防止了作品的装饰性,写下胸中的逸气成为潜在的笔墨执着,直觉冲动下的纸上没有道德,给自己的娱乐性和发泄性留下了舒适的传达,感受到了画家心中的权利台词。化建国这一代水墨画家在现代水墨画方面的希望,是对林风眠开启的20世纪中国画创新传统的沿袭。

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现代水墨虽然还没有超过成熟期的高度,但是中国水墨画的发展趋势在保持传统的国画对个人心情的敏感表现的同时,还提高了画面的张力结构和视觉效果。以此作为东西方文化交流的基础,共同呈现了现代人类面临的精神困境。在现代水墨画家诗意简化的艺术表现中,我们可以听到城市海面回响的精神台词,理解生命的价值。


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